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當人們的空間被各種物質(zhì)擠壓的時候，也就失去了本質(zhì)，我們要去掉一切虛假的、表面的、無用的東西，而剩下真實的、本質(zhì)的、必不可少的東西，因而得到更多的空間、更多的舒適、更多的效率、更多的美…

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縱觀其它諸多藝術(shù)形式，有多少不是由“意”形成的。又有多少藝術(shù)作品是沒有表現(xiàn)或暗含“意”的。哪怕給人帶來的僅僅是一種感受或體驗也離不開心理印象和經(jīng)驗的認識所形成的某種判斷力。中國的寫意水墨、現(xiàn)代的抽象繪畫、純粹的色彩表現(xiàn)和純粹的形態(tài)流動等藝術(shù)作品更能說明這一點。在音樂舞蹈中也很少是沒有意識主題的。圖形設計更是如此。特別是在中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，始終是以神意為主導的，善書者意在譬先，善畫者成千絲胸。善武功者也湃“意為力之帥”、“但求神意足，不求形骸似”。

2.熟悉主機到主機數(shù)據(jù)包傳輸過程，描述以太網(wǎng)絡流量增加帶來的問題，學習局域網(wǎng)交換技術(shù)針對以太網(wǎng)絡問題的解決方案 3.描述局域網(wǎng)擴展的原因以及使用無線網(wǎng)絡接入的方法 4.學習如何進行從小型交換網(wǎng)絡到中等規(guī)模交換網(wǎng)絡的擴容（使用VLAN技術(shù)，trunk連接和生成樹協(xié)議）5.描述如何在中等規(guī)模網(wǎng)絡部署路由協(xié)議6.描述如何根據(jù)網(wǎng)絡需求部署訪問控制列表（ACL），在中等規(guī)模網(wǎng)絡里ACL的配置，驗證和排錯 7.描述在中等規(guī)模網(wǎng)絡里何時部署NAT和PAT，如何在路由器上配置NAT和PAT 8.了解如何根據(jù)網(wǎng)絡需要選擇適當?shù)膹V域網(wǎng)技術(shù)。

總的來說，書中強調(diào)的是從自然中獲取信息，體驗生命之美，根據(jù)環(huán)境和素材進行設計。而在設計如何達到頂峰上，他提出有三點路可以走 清晰、獨創(chuàng)、幽默。

在修改后的版面中，產(chǎn)品顯得靠前，而且居中。我們將產(chǎn)品盡可能拉大，然后將各個要說明的部位用引線在其周圍說明。非襯線字體容易辯認閱讀。文字對比不強烈，整個版面顯得干凈清爽。并不需要象原圖一樣采用數(shù)字來說明。

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我們從這個角度就比較容易了解設計就是具有美感、使用與紀 念功能的造形活動或營造活動的定義與解釋了。

近似的程度可大可小，如果近似的程度大平面設計形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形。

1990年，馬蒂亞斯教授首次涉足當時堪稱“荒漠”的中國設計界。那時候，中國的“設計版圖”還能讓人一目了然，只有屈指可數(shù)的幾個值得敬重的老牌藝術(shù)院校對“設計”這一新概念有所關(guān)注。與當時政治上的正確認識相應，設計開始被視為開啟工業(yè)和經(jīng)濟之門的重要的鑰匙之一。

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祝福你，愿你學習進步，將來成為一個優(yōu)秀的設計師！

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