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就業(yè)方向編輯1、影視動漫制作及電視傳媒行業(yè)2、廣告?zhèn)鞑サ壬虡I(yè)制作公司3、游戲、網(wǎng)絡(luò)動漫等互聯(lián)網(wǎng)互動娛樂領(lǐng)域4、手機(jī)游戲、手機(jī)動漫等無線娛樂領(lǐng)域

對于二維動畫與三維動畫的定義沒有一個明確的結(jié)論，由于現(xiàn)有的動畫播放形式都是在一個平面或者曲面上進(jìn)行投射的，沒有使用真正意義的三維顯示技術(shù)播放。我們平時所謂的“二維動畫”與“三維動畫”指的是動畫的創(chuàng)作空間。按照在制作過程中攝像機(jī)或者虛擬攝像機(jī)是否可以任意進(jìn)行旋轉(zhuǎn)來劃分二維動畫和三維動畫。二維動畫包括傳統(tǒng)手繪動畫、二維軟件繪制的動畫和平面材料動畫，三維動畫包括立體材料動畫和三維軟件制作的動畫。

美輪美奐的場景，生動形象的內(nèi)容，再配上合適的字幕跟配音，輕松打造動畫影視效果，在有效傳遞信息的同時也給觀眾帶來美妙的視覺體驗。

鏟車三維動畫:這部動畫集成了最新鏟車業(yè)內(nèi)設(shè)計概念新品展示，動畫很好的展現(xiàn)了每部鏟車獨特性能和前衛(wèi)外觀設(shè)計，再實用功能上也非常優(yōu)秀。

要成為上色人員并不困難,只要會熟悉繪圖軟件就可以了(礙于上述的問題,懂得繪畫基礎(chǔ)比較理想)。不過要在動畫業(yè)的色彩部門占有一片天空的話,要對色彩下一番功夫研究并在動畫公司實際琢磨一兩年以后才有可能獨立擔(dān)任色彩部門的重任。

規(guī)劃-建筑動畫:通過多媒體包裝和3d動畫技術(shù)結(jié)合，把市政規(guī)劃的藍(lán)圖提前在觀眾的眼前得以呈現(xiàn)，前期的精細(xì)規(guī)劃，大大利于項目通過和避免后期設(shè)計的錯誤。

商業(yè)綜合體地產(chǎn)是地產(chǎn)項目中的一大板塊，整片充滿商業(yè)氣息，打造高端辦公人群的商務(wù)辦公空間。

原畫師及原畫指導(dǎo)多從基層動畫師做起。因為升格作原畫之前必須要了解及熟悉動畫的制作過程，所以新人一進(jìn)動畫公司作就從事原畫工作是不可能的。資質(zhì)好又很用功的動畫人員要升格作原畫師再進(jìn)而作原畫指導(dǎo)是很快的。資質(zhì)不好又不努力的只好一直擔(dān)任基層動畫人員。

鐵路工程動畫-工業(yè)設(shè)備展示:鐵路工程是一個龐大的工程，環(huán)境惡劣，操作難度大，所以通過拍攝來演示施工流程并非易事，而三維動畫正好可以達(dá)到拍攝無法取得的視覺效果，沒有地理環(huán)境因素限制，簡單明了的讓觀眾看清楚了施工過程。。

三維動畫：因為三維動畫需要制作模型、繪制貼圖和設(shè)置材質(zhì)燈光，準(zhǔn)備工序相對較多，但是動畫生成和鏡頭輸出由計算機(jī)根據(jù)人工設(shè)置的參數(shù)自動生成。因此，制作動畫長片效率較高，制作動畫長片的周期較短。一部高品質(zhì)的三維動畫電影制作周期一般為兩年。

近日，全球?qū)�業(yè)人士的目光，都被加拿大蒙特利爾一款奇特的輪胎所吸引。這款亮相于全球城市交通挑戰(zhàn)研討會上的新型輪胎，其構(gòu)造看上去更像是一塊“圓圓的蜂窩狀石頭”。這其實是米其林新推出的一款概念輪胎3D打印可生物降解Vision輪胎。這款輪胎的構(gòu)造是模仿肺泡的結(jié)構(gòu)，由生物來源和可生產(chǎn)降解的有機(jī)材料制成。據(jù)說其視覺概念，來源于一種密不透風(fēng)的閘板。與普通輪胎最大的區(qū)別是，它無需充氣，因此不會爆裂或破損。而且通過改變橡膠胎面的紋理、重量，能夠滿足車主對胎面和季節(jié)的特定需要。它的另一個特別之處，是輪胎的使用情況，可以通過提前嵌入的傳感器進(jìn)行實時監(jiān)控。同時，胎面能“上膠翻新”，使輪胎可以重復(fù)使用。

挪威海中央隧道動畫:挪威峽灣的美世界聞名，但曲折破碎的海岸也造成了交通的不便，挪威人為了解決這個問題，提出了一個令人震驚的瘋狂計劃。建造一條“浮”起來的海底（海面下）隧道。根據(jù)Wired的報道，挪威公共交通管理局計劃在2035年前投資250億美元建設(shè)幾條漂浮在水中的海底隧道，以方便南北交通。如果你想要開車從南部的Kristiansand前往北部的Trondheim，你需要用高速公路與渡船相結(jié)合的方式，跨越7道峽灣，行駛約1094公里，花費約21小時。而隧道建成之后，路程將縮短至10.5個小時。

產(chǎn)品展示結(jié)合三維動畫制作優(yōu)勢

一般的動畫公司都沒有專屬腳本作家,大部分是請自由身份作家(這些作家們有的是作SOHO族,有的是和幾位志同道合的作家成立工作室,如有名的StudioOrphy)來寫稿。不雇用專屬作家的原因是因為腳本并不是一年到頭都需要的部門。所以只要在有需要的時候和腳本作家簽項目契約即可。不過少數(shù)歷史比較悠久的傳統(tǒng)動畫制作公司里仍然有專屬腳本作家部門。

擔(dān)任動畫音樂制作的作詞作曲家們或音效師絕大部分不是從動畫業(yè)開始，大多是其它音樂界人士。如何進(jìn)入音樂界這問題和這個動畫專欄有點脫節(jié)所以我們在這也不詳述。不過喜歡音樂玩樂器是不可缺少的。因為了配合多樣的動畫情節(jié)，制作動畫音樂的音樂家們需要廣泛的對各種音樂有些了解才能創(chuàng)作出理想的音樂。

當(dāng)動作基本完成之后，就要進(jìn)行最后一步了：把模型放在高配置的機(jī)器上“渲染”，說白了也就是讓電腦把3D模型和場景變成一幀幀靜止圖片的過程。這是一個相當(dāng)耗時的過程：動畫模型做得越精細(xì)，渲染一幀的時間也就越長。待一幀幀的靜止圖片被渲染出來后，再用軟件把它們連在一起，一部3D動畫基本上就呈現(xiàn)在我們眼前了。

以下為日本的分鏡圖(歐美多為橫向的表格,您可以在美國的CartoonNetwork網(wǎng)站中的StudioTour的“Animation”項目中略知一二)。分鏡圖簡單的來說是“以圖像呈現(xiàn)的腳本”。畫分鏡圖的時間靠制作日程表的不同而有長有短。平均26分鐘動畫的分鏡圖要花3個星期完成。分鏡圖不需要很正確的將人物造型畫出來,只要能讓之后的工作人員看的懂就可以了。盡管如此,分鏡圖師還是需要事先練習(xí)每一部作品人物造型和了解作品的特色才讓原畫師靠著分鏡圖正確的畫出每一集副導(dǎo)演所需的鏡頭。

“策劃”又分為兩種。第一種是在每一年度的策劃會議里，動畫公司的老板(英文:boss,excutiveproducer,日文:社長,策劃)或有點偉大有點發(fā)言權(quán)的制作人看到一本頗有趣又出名的漫畫或小說，覺得拍成動畫應(yīng)該會蠻賺錢的，于是就打電話給代理那本被相中的漫畫或小說的代理商問問看是否拍成動畫的權(quán)利已賣出,如果沒有那就開始進(jìn)行“有時長有時短有時痛苦有時快樂”的權(quán)利交涉。如果您在動畫的片頭一開始看到“原作”這兩個字大都是屬于這類型。

Max成功參與了出品的影視作品《后天》中的某部分電腦特技的制作，并得到了業(yè)界認(rèn)可，由此可見其動畫方面的優(yōu)勢。

通過建筑大師對建筑的深刻理解。建筑應(yīng)該一個能成為傳承的容器、空間，家族可以大量聚居此地，并在此根深蒂固下去。

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